流動(dòng)舞臺(tái)車的舞臺(tái)布景藝術(shù)：

       使用用流動(dòng)舞臺(tái)車進(jìn)行舞臺(tái)表演的時(shí)候，舞臺(tái)背景的布置是非常重要的。它不僅能夠?yàn)楸硌輨?chuàng)造適當(dāng)?shù)难莩霏h(huán)境，更為重要的是，它可以將劇場(chǎng)內(nèi)短暫的瞬間變?yōu)橛^眾心目中的永恒。舞臺(tái)布景的出現(xiàn)和發(fā)展，形象地加強(qiáng)了時(shí)間和空間的對(duì)比，從而使舞臺(tái)活動(dòng)更加能夠吸觀眾的眼球。

　　舞臺(tái)設(shè)計(jì)師必須要了解詳細(xì)的舞臺(tái)表演項(xiàng)目，在此基礎(chǔ)上，根據(jù)項(xiàng)目的創(chuàng)作思路來進(jìn)行舞臺(tái)布景，為演出提供合理的調(diào)度，并用藝術(shù)手段揭示表演項(xiàng)目的內(nèi)涵和意蘊(yùn)。

　　舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)是一項(xiàng)綜合性的復(fù)雜工作，通常會(huì)涉及到建筑、材料、照明、科技及美學(xué)等諸方面。它的風(fēng)格和形式對(duì)于一部劇作來說至關(guān)重要，能從根本上影響一場(chǎng)舞臺(tái)表演的風(fēng)格和樣式。因而，導(dǎo)演和舞臺(tái)設(shè)計(jì)師合作的默契與否，舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)的是否得當(dāng)，常常會(huì)關(guān)系到演出的成敗。

　　舞臺(tái)布景也經(jīng)歷了一個(gè)從無到有、從簡(jiǎn)單到復(fù)雜的發(fā)展歷程。在早期的舞臺(tái)表演中，由于表演的項(xiàng)目比較簡(jiǎn)單，一般只有幾個(gè)場(chǎng)景，甚至是發(fā)生在一個(gè)場(chǎng)景的獨(dú)幕戲，另外演員人數(shù)也比較少，所以舞臺(tái)布景可有可無，沒有什么特殊的要求。在以前舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)師也不是一個(gè)專職固定的工作，往往是劇目上演之前，覺得有必要進(jìn)行一下舞臺(tái)設(shè)計(jì)，才會(huì)臨時(shí)找一位設(shè)計(jì)師來進(jìn)行指導(dǎo)。但當(dāng)時(shí)的舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)師沒有一個(gè)整體的設(shè)計(jì)思路，對(duì)舞臺(tái)布景也沒有一個(gè)統(tǒng)一的要求和規(guī)范，所以舞臺(tái)布景往往是設(shè)計(jì)師的即興創(chuàng)作。

　　在這種環(huán)境之下產(chǎn)生的布景，基本上都同設(shè)計(jì)師自身的水準(zhǔn)和興趣愛好有著極大的聯(lián)系，而與表演的項(xiàng)目則沒有直接的關(guān)系。盡管設(shè)計(jì)師可以做出漂亮的舞臺(tái)幕布背景，但只能看作是與舞臺(tái)表演內(nèi)容無關(guān)的美麗的畫布，無法起到塑造人物和推動(dòng)劇情的作用。而且布景也很大程度上沿襲了舊日歌劇和歌舞劇中的傳統(tǒng)的方式，局限于平面的鏡框性的舞臺(tái)模式，戲劇環(huán)境只是通過掛在演員身后的畫布來展現(xiàn)。如果發(fā)生在王宮之中，就會(huì)掛一副畫著富麗堂皇的宮殿的幕布，而如果發(fā)生在森林內(nèi)，則把綠油油的森林場(chǎng)景搬上舞臺(tái)。像早期的《鸞鳳合鳴》、《俄克拉荷馬》等劇作，都不同程度地采取了這種布景方式。由于早期劇目場(chǎng)景較少，且不需要承載更多的戲劇內(nèi)容，所以這種平面化的設(shè)計(jì)還能夠適應(yīng)當(dāng)時(shí)音樂劇的要求。

　　現(xiàn)在舞臺(tái)布景和設(shè)計(jì)在舞臺(tái)演出中的作用越來越突出，開始逐步從平面化向立體化、實(shí)物化方向發(fā)展。傳統(tǒng)的幕布方式受到懷疑和挑戰(zhàn)，布景設(shè)計(jì)師開始打破舞臺(tái)鏡框式的模式，尋求更新的、適應(yīng)現(xiàn)實(shí)發(fā)展的布景裝置形式，舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)也成為舞臺(tái)演出所不可缺少的藝術(shù)之一。平面式的幕布逐步被摒棄不用，取而代之的是栩栩如生的舞臺(tái)道具所營(yíng)造的逼真的戲劇環(huán)境。

　　科技的加強(qiáng)也大大增強(qiáng)了舞臺(tái)設(shè)計(jì)和表現(xiàn)的能力?，F(xiàn)代科技的許多成果被應(yīng)用到舞臺(tái)中來，從而為我們創(chuàng)造了布景、道具越來越精美，氣勢(shì)越來越宏大的舞臺(tái)奇觀。韋伯的另一力作《歌劇魅影》之所以獲得巨大成功，長(zhǎng)盛不衰，除了劇情驚險(xiǎn)和扣人心弦的戲劇懸念外，舞臺(tái)布景的功勞不可抹煞。變化多端的舞臺(tái)機(jī)關(guān)成為它吸引觀眾的一個(gè)重要手段，也許給觀眾留下深刻印象的莫過于劇中的地下湖場(chǎng)景了。作為“幽靈”的棲身所在，這個(gè)地下湖充滿了神秘感和恐怖色彩，瑪利亞•布瓊森通過聲音、光線和各種燈光，為我們傳神地塑造了這個(gè)虛幻而美麗的世界。類似電影蒙太奇的手法令這個(gè)恐怖的世界不再令人畏懼，使觀眾對(duì)孤獨(dú)和敏感的“幽靈”有了更深刻的認(rèn)識(shí)。

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